對惡的扁平想像——《惡女》

🔪 雙女主的交鋒：聰明女生的上位戰

　　《惡女》由雙女主邵雨薇和林美秀相互角力延展劇情，海報上的標語是「聰明女生，上位守則」，電影確實展現了某種女性的「聰明」與「上位」成功，但對於「惡」的想像與思辨，顯得過於單一，劇本的扁平削弱了角色的立體度，是整部作品最可惜之處。

🧨 家庭暗潮與殺機疑雲

　　黃立美（邵雨薇飾）是一名外型姣好的新聞記者與主播，外人看來一切順風順水，事業愛情兩得意，真實卻是暗潮洶湧。立美和未婚夫林大為（曾少宗飾）的關係有許多隱忍的隔閡，如凌亂的屋子、親密關係不協調、父親時常隨意進出二人的房子干涉隱私等。而最讓立美衝擊的是，父親身邊突然出現的何秀蘭（林美秀飾），來路不明、形跡可疑，而且一出現就表示要和父親結婚，而後又被發現與三起命案有關，想當然爾，立美竭盡全力阻止父親成為下一起命案的受害者，和何秀蘭明裡暗裡的交鋒，拉開戲劇的張力。

🧸「不符常理」的吸引力：惡女原型的反差魅力

　　電影中何秀蘭的原型為日本真實「木嶋佳苗連續騙婚殺人詐財事件」，多名非自然死亡的男子都在生前匯出大量現金給女方，引起了警方的懷疑。然而這樣一位遊走在多名男性之間、長袖善舞的女性，卻不是刻板印象中精緻、纖瘦的美女形象，反而少施脂粉、身材圓潤，於此「具吸引力」的女性形象鬆動，更引起眾人的好奇心。

🧍 工具人與扁平角色：錯失共情的劇本缺憾

　　雖然有聳動的社會事件為原型，演員也都在每個鏡頭用力演出，但觀影過程卻有種深深的疏離感，難以共情。最大的敗筆是人物的扁平化，一切都只是工具型角色，未婚夫、父親、檢察官、總統幕僚、辦案員警等，都只是為了服務黃立美的自我實現（證明何秀蘭是個邪惡殺人魔），看似凸顯女主角藉由自己的外在條件和交際手腕，在不同人身上獲取情報以達到目的，控訴媒體辦案的亂象。然而不夠嚴謹的設計（如檢察官存有重要證據卻留在家裡的電腦、偽造遺書等）卻讓立美的「惡」變成一場扮家家酒，不僅不可怕，反倒成就更高層級的政治操弄，變成其他「惡男」的棋子。而自始至終最神秘、令人好奇的何秀蘭，並沒有更多內心的剖析與說故事的話語權，理應更迷人的角色，隔了一層。

🧠 沒有說出口的惡：人性細節的缺席

　　除了簡單演繹女性算計的過程，《惡女》並沒有以「惡」震撼觀眾，也許是擔心觀眾的接受程度，也或是一開始就沒有編排完整。在電影中，我們可以見到演員表演「惡」的能力，卻不見劇情對「惡」的完整勾勒，與其費心佈局與解謎，回歸到人性細節的思索，也許是更好的解方。

（本文同步刊登於桃園電子報副刊）

（圖片來源：Catchplay）